美仑·艺术家︱废园—

美仑·艺术家︱废园— —尹秀珍

2019/12/7

般若波罗蜜多，行为装置，2019，展览现场（美仑美术馆）

尹秀珍

废园

策展人

宋冬

与尹秀珍相识34年

相好33年

相知33年

相处33年

相赏33年

相信33年

相助33年

第一次

给她策划个展

用她的作品取名

“废园”

废

是名词

指

坍塌不能居住的房屋

是形容词

表示

放弃不用的

沮丧失望的

衰败的

扔掉的，无用的

残疾的

等

是动词

泛指

倾圮，倒塌

废弃；废除

停止；中止

废黜，罢官

衰败；败坏

旷废，懈怠

破灭；覆没

偃伏，躺卧，伏卧

杀害，杀死

费，浪费

在这里

废园

既是名词

也是形容词

更是动词

然而

你

从中看到

除

包涵上述含义外的

另一些词

反思和质疑

敏锐和愚钝

短暂和漫长

坚硬和柔软

粗糙和细腻

韧与脆

寒与暖

实与虚

真与假

共济

她

用她独有的感知

丰富着

废

她用

七组作品

建造废园

浑然一体

互文互语

呈现

再认识

这个“废园”

不是

废的

是

造的

这个园

仍然

是

可游

可居

可观

可闻

可赏

可思

可鉴

仍然

是

有山

有水

有窗

有门

有塔

有音

有宇宙

她用

33袋

水泥干粉

营造

《废园》

既是

23年前

所做装置

《废都》

的

延续

又是

对

相处33年

的

回应

“都”

变成了

“园”

现实生活

变成了

精神家园

水泥干粉

没有变

它

仍然

弥漫着

倾泻着

形成

沧桑的

“山”“水”

与

拆毁的尘埃

发展的雾霾

混合着

交织着

与

人们

呼出的气息

潮湿的空气

混合着

作用着

它

仍然会

在

它的表面

结出

一层

硬硬的

壳儿

它

也会

在这个环境中

渐渐地

失效

失去了

它

引以为豪

的

凝聚力

它在

聚光灯下

是

如此的

凄美

及

外强中干

陪伴在

它身旁的

是

洁白的

一尘不染的

可视的

声音

《般若波罗蜜多》

这个

柔软的

可以渡人

到达

智慧彼岸

的

声音

是

可以

被带回家的

这似乎

给了

“废”

一些

慰籍

经过

《废园》

迎面的

是

《浪》

这

几十个

锈迹斑斑

的

浪刀

席卷而来

如同路障

粗砺

你需要

寻隙

游于

浪峰之间

优雅

游刃有余

游走空间

的

墙壁

悬挂着

《黑洞》

这看似

钻石截面

的

“黑洞”

吞噬和反射

着

周边

隐喻着

欲望

宇宙

时间

空间

缝隙和边缘

挤满了

带有水泥

特征

的

色线

束缚着

边缘

逆锋而进

是

一座

《歪塔》

它

如同

燃烧的火苗

腾空

这让我想到

失控的

文夕大火

但

这里

被控制

的

失控

却

给予了

自由

的

尺度

这

没有

传统塔

的

标正

有的

是

带着

不同人

生活经历

的

温度

如同

众人经历

合造

的

精神空间

穿着

势不可挡

的

轮滑

成为

战车

进入

这个可以

运动

的

歪塔

内省可鉴

不正之正

环绕歪塔的

是

廊窗中

的

《烟花》

这

即将熄灭

的

烟花

一定有过

相当的

灿烂

但

那终究是

虚幻

只有这

即将熄灭的

光和烟

被

借景

的

廊窗

锁定

等待再次

的

辉煌？

灿烂？

而

相对映

的

《假门》

假出了

风采

假货

的

贬义和祸灾

令人

深恶痛绝

但

假山假门

却

备受爱戴

长久不衰

她的《假门》

三重

穿着

百家衣

各放一边

门中镜

的

裂迹

撕扯着

被反射

的

空间

那个

空间

被

打碎

重组

是

虚的实

实的虚

只有

带着不同

体温

的

衣服碎片

将

裂痕弥合

如同

不屈

的

杂草

编织成

一张

活的网

持续地

绽放

这张

经历和生命

的

网

形成

实与虚

的

屏障

这门中

有

你我他

你们

我们

他们

我们

顺《浪》而回

重观

世音

带走

般若波罗蜜多

当

不同的人

把

这个

到达了智慧彼岸

的

声波

分散到

不同地点

这些

不同的地点

这些

不同的人

被

无形地

连

在一起

般若波罗蜜多

感知她

的

细腻

温度

情感

感知她

的

锋利

感知她

的

不语之语

感知她

的

废园不废

鉴思赏闻观居游

游居观闻赏思鉴

2019 12 3 3：23

宋冬笨言于长沙凌晨

展览现场

般若波罗蜜多，脚手架、织物、铁网、珍珠棉、筷子、铁夹子、别针，130cm× 130 cm× 130 cm，2019

废园，水泥，尺寸可变，2019

黑洞系列-4，综合材料，184x 184 x 28 cm，2015—2017

浪，铁，尺寸可变，2009—2010

假门，钢架、穿过的衣服、镜子，260cm× 240 cm×20 cm，2019

假门，钢架、穿过的衣服、镜子，260cm× 240cm×20cm×2，2019

烟花，丙烯、亚麻布，尺寸不一，2013

歪塔，钢架、穿过的衣服、轮子，531cm×73cm×330cm，2019

开幕现场

关于艺术家

尹秀珍，（1963年生于中国北京）现工作和生活在北京。是中国最重要的当代艺术家之一，自上世纪90年代开始以活跃的姿态参与到中国当代艺术进程中多个重要节点性展览及事件中。作品广泛展出于世界各地的博物馆及艺术机构，其中包括海外最大规模的中国当代艺术巡回展《蜕变与突破——中国新艺术展》（1995－1998）、运动中的城市（1998）圣保罗双年展（2004）威尼斯双年展中国馆（2007）、古根海姆美术馆举办的“1989年后的中国当代艺术，世界剧场（2017）、洛杉矶LACMA举办的物质魅力：中国当代艺术展（2018）、威尼斯双年展主题展“愿你生活在有趣的时代”（2019）等，2010年在纽约现代艺术博物馆（MoMA）举办个展“项目 92”。并于2012年在荷兰格罗尼根博物馆与德国杜塞尔多夫美术馆举办了回顾型个展。2014年，费顿出版社著名的“当代艺术家”系列丛书为尹秀珍出版专著，这也是继草间弥生之后第二位入选的亚洲女性艺术家。尹秀珍的作品被英国泰特现代美术馆、法国蓬皮杜艺术中心、荷兰格罗宁根博物馆、德国杜塞尔多夫艺术宫博物馆、丹麦ARoS奥胡斯当代艺术博物馆、日本森美术馆、澳大利亚新南威尔士美术馆和白兔美术馆、尤伦斯基金会、K11艺术基金会、香港M＋美术馆等重要博物馆及艺术机构收藏。

关于展览

“边·际：陈淑霞”

策展人：冀少峰

“废园：尹秀珍”

策展人：宋冬

双个展

主办单位

中南出版传媒集团湖南美术出版社

承办单位

美仑美术馆

协办单位

谭国斌当代艺术博物馆

展览时间

2019年12月7日~2020年1月7日

开幕时间

2019年12月7日（星期六）上午10:30

展览地点

美仑美术馆

（湖南省长沙市东二环一段622号湖南美术出版社院内）

出品人

黄啸

展览统筹

熊英陈荣义

温馨提示

观展须知/

开放时间：周一闭馆

周二至周日 9：00—17：00

地址：长沙市东二环一段622号湖南美术出版社院内

参观方式：观众凭本人有效证件领取免费参观券入场参观