美仑·视野| 传神——湖湘工笔画邀请展: 周中耀专篇

2018/8/29

周中耀

周中耀（1945—），湖南长沙人。中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，湖南文史馆馆员，长沙理工大学客座教授。作品曾赴法国、加拿大、日本、新加坡、马来西亚、韩国等国家及台湾、香港等地区展出。作品被海内外机构和私人广泛收藏。

出版著作：《中国当代美术大家系列·周中耀》（湖南美术出版社）、《周中耀工笔花鸟画技法解读》（天津杨柳青画社）、《周中耀工笔花鸟画集》（福建美术出版社）、《周中耀画集》（湖南美术出版社）、《周中耀——中国当代核心画家作品集》（天津人民美术出版社）、《周中耀工笔花鸟作品精选》（天津杨柳青画社）、《中国艺术名师画集——美院讲堂——周中耀著》（中国美术学院出版）、《周中耀工笔牡丹作品选》（天津杨柳青画社）、《周中耀团扇精品》（天津杨柳青画社）、《周中耀工笔花鸟画新作选》（天津杨柳青画社）、《周中耀花鸟作品精选》（天津杨柳青画社）、《周中耀工笔牡丹新作选》（天津杨柳青画社）、《玉质凝香——周中耀新作选》（香港出版）、《周中耀花鸟画集》（香港出版）。

天骨遒美逸趣霭然——论周中耀的工笔花鸟画

文/郑工(节选)

翻看周中耀上世纪八九十年代乃至于21世纪初的工笔画，与画面一同扑面而来的是他的落款题跋，其字迹“天骨遒美，逸趣霭然”，屈铁断金，侧锋如兰竹。其实，不仅周中耀的字如此，画亦如此。以线条笔道而论，此说毫不夸张。虽说周中耀的题跋，采用的是宋徽宗的瘦金体，便是他的工笔花鸟画，亦明显地追踪宋代院体绘画，有着堂堂气象与恢宏的气度。其笔法追劲，意度天成，似乎宋代书画并非“扇影已随鸾去”([元]柳贯《题宋徽宗扇面诗》)，其风骨至今依然，且随时代之变迁，风度依然翩翩。古人云，书画同源或书画一体，指的就是其笔法或笔道的一致性，亦可归结于用笔。就工笔画与瘦金体的书写关系，自然十分契合，成其完美。周中耀深得其中三昧，并依其个性，有所发挥。如细瘦如筋的线条，中宫紧缩而四面伸展的结构，无论画花还是画鸟，一一如是。

以画意论，周中耀的工笔花鸟可谓细丽典雅，缜密端庄，有着一大的格局。宋画是注重形象的，尤其工笔，十分写实，一丝不苟;宋画十分注重意境的，尤其工笔，在线形之外依赖晕染之功，层层铺垫，不断烘托，以致其幽眇之思。而周中耀对宋画的理解绝不停留于此，他的绘画实践也绝不限于写实的功夫与精湛的技艺，他能启发神思，将你带入一个与现实相隔的世界，化出一片属于你自己的天地。有时，你观看他的画，恍如深宫鸳梦，如若几番春暮，艳溢香融。

此外，我还是想到了上世纪八十年代末一度热播的电视剧《月朦胧鸟朦胧》，琼瑶作词的那首歌，摇晃过多少人心。她将朦胧的月光，转移到山、树、花、灯，以及山间、树下、花前、灯影中的人，似乎也将这番意境转移到周中耀的笔下。我不知真正触发周中耀创作灵感的是哪般，但他一定被这些感动了，无论是宋词还是朱自清的美文，或琼瑶的歌。或许他由近及远，或许他本来就一直守候着宋人诗意，向往宋画那宽广的天地以及自娱娱人的文人心态。这种倾向在1966年他的那些白描作品已经显现，画面上颇为抢眼的也就在题款——那一手的瘦金体书法。那时，他才21岁。

文章来源:Fotosay 观点评论

作品欣赏